别的，维姬·戈德堡的著作還包含《拍照的氣力：照片若何扭轉咱們的糊口》（The Power of Photography: How Photographs Changed Our Lives）、《作為印刷品的拍照：從1816年至今的影象寫作》（Photography in Print：Writings from 1816 To the Present）等。1997年，戈德堡得到國際拍照中間聞名的“無穷奖”，1999年，她荣获英國皇家拍照學會的约翰斯顿奖。
帕尔于1986年出书了《最後的度假胜地》（The Last Ressort），這本书標记着他起頭拍摄彩色拍照和利用中画幅相機。此變化本源于他深受威廉姆·埃格尔斯顿（William Eggleston）和乔尔·斯滕菲尔德（Joel Sternfeld）利用彩色照片建造最平凡的場景的影腳氣膏，响。在此以後，帕尔視他之前的好坏作品在回绝看到工人阶层糊口丑恶的一壁是浪漫的、念旧的。
帕尔的照片富有倾覆性的能量和深入的荒诞，激發了觀者的笑声、讨厌、惭愧和不适。基层社會的媚俗究竟结果也是一種糊口方法，和咱們的糊口方法同样艰巨。[1992年的一本名為《泰晤士报的標记：一個國度咀嚼的肖像》( Sign of the Times：A Portrait of a Nation’s Taste）的书，連系了英國播送公司的一個關于英國人對室内装潢咀嚼的節目而拍摄的照片，内里有如许一項内容：一對佳耦站在一邊，向远處看，題目是：“咱們将在每一個問題上告竣一個很好的讓步。我已决议了咱們要甚麼色彩。他可以選擇此外一種色彩。”]咱們應當被它逗樂吗？公共游览已退化成照片或舞台背景，就像拉斯维加斯的埃菲尔铁塔同样。