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標題: 重回矩阵来自《黑客帝國4》摄影指导的拍摄揭秘,磨金石教育學習 [打印本頁]

作者: admin 時間: 2024-3-11 17:25
標題: 重回矩阵来自《黑客帝國4》摄影指导的拍摄揭秘,磨金石教育學習
在《黑客帝國：矩阵重启》中，约翰·托尔（John Toll，ASC）與丹尼尔·马萨切西（Daniele Massaccesi）分管拍照引导之职。该片是拉娜·沃卓斯基（Lana Wachowski）回归此創始性片子系列之作。

是時辰再服一颗红藥丸了，也许是蓝藥丸？究竟上——都要服。

剧情的開展：矩阵重启

《黑客帝國：矩阵重启》重現了一個庞大的摹拟世界——也就是在18年前，那時《黑客帝國3：矩阵革命》牙周病症狀,竣事了具备創始性的三部曲，它讲述了人類與奴役人類的人工智能之間的斗争。

《黑客帝國》三部曲海报

在新片子的開場中，托马斯·安德森【基努·里维斯（Keanu Reeves）饰】是一個恬静内敛、很有名望的視頻遊戲開辟者，并以其創作的名為“矩阵”的文化試金石而著名。

《黑客帝國：矩阵重启》剧照

住在旧金山的他，自從履历了近来一次精力解體後，一向有按期拜候精力阐發師【尼尔· 帕特里克·哈里斯（Neil Patrick Harris）饰】，并靠吞服蓝色藥丸来連结精力不乱。他远远地倾慕着一個名叫蒂芙尼【凯瑞-安·莫斯（Carrie-Anne Moss）饰】的女人，虽然他没有勇氣和她措辞。近期他在编寫的新遊戲测試情况中注重到了一些不平常的小妨碍。

《黑客帝國：矩阵重启》剧照

跟着蓝頭發的叛逆者布格斯的忽然呈現【杰西卡·亨维克（Jessica Henwick）饰】，和對他往日的导師墨菲斯【叶海亚·阿卜杜勒-迈丁二世（Yahya Abdul-Mateen II）饰】的数字化再顯現，安德森起頭意想到他的名字實際上是尼奥，而“蒂芙尼”實際上是“崔妮蒂”——他曾的挚爱和值得相信的盟友，他們曾介入解放人類的战役——并且矩阵是很是真實存在的。

當墨菲斯给了他一粒赤色藥丸時，這位主角的脑子彻底從新打開、并進入到他所属物種的真實状况，斗争又從新起頭了。

開麦拉以前：關于拍照師的變更

影片系列的原三部曲（前两部為《黑客帝國》和《黑客帝國 2：重装上阵》）由拉娜·沃卓斯基和莉莉·沃卓斯基姐妹结合执导。但這一次只有拉娜一人上阵执导。

拉娜與大卫·米切尔（David Mitchell）和亚历山大·赫曼（Aleksander Hemon）配合撰寫脚本。沃卓斯基指定了两届奥斯卡奖得主约翰·托尔来拍摄這部长片。

托尔和他的團队已成為导演的必選互助者。以前的三部《黑客帝國》系列片子的拍照引导是比尔·波普（Bill Pope）。

托尔和A機兼斯坦尼康掌機丹尼尔·马萨切西與沃卓斯基的首度互助是在時候跳跃的片子《云圖》中，随後他們互助了史诗科幻片《木星上行》和網飞出品的剧集《超感猎杀》。

第一摄助查德·里维蒂（Chad Rivetti）、燈光師贾里德·沃尔德伦（Jarred Waldron）和数字圖象技師伊桑·菲利普斯（Ethan Phillips）在《超感猎杀》中介入了互助，并继续介入《黑客帝國：矩阵重启》的拍摄，機器師赫伯·奥尔特（Herb Ault）也参加此中。

《超感猎杀》海报

“咱們先前据说可能會拍一部新的“黑客帝國”系列片子，但還不肯定。”托尔说，“我晓得拉娜正在寫脚本——然後忽然之間，酿成了‘好吧，咱們要拍了’。”

ASC會員约翰·托尔（左起第二個）與丹尼尔·马萨切西（操作斯坦尼康）在拍摄某镜頭

马萨切西常驻罗马，在拍摄遭到新冠肺炎疫情影响時，他承當了更多拍摄责任。摄制组在旧金山完成為了拍摄的第一段——涵盖了片子的開首和末端——以後，2020年3月起轉移到柏林的巴贝尔斯贝格拍照棚。但厥後因為疫情而推延了摄制，直到同年8月才复工護肝保健食品,。

“當在柏林的摄制因疫情而被叫停時，我回到了加州的家中。”托尔说，“那仍是疫情初期。居家時代，小我事件讓我很難继续在欧洲举行刻日不定的事情。以是，我哀求分開摄制组。每小我都很是理解我。拉娜提出请丹尼尔接任拍照引导完成拍摄，對此我經心全意支撑。

马萨切西和导演拉娜·沃減肥茶推薦，卓斯基在事情。

丹尼尔早就應當轉當拍照引导了。燈光師贾里德·沃尔德伦（Jarred Waldron）和美國摄制组其他成員與丹尼尔和拉娜有着绝佳的事情瓜葛，以是這是無缝過渡到這類變革的最好解决方案。”

马萨切西接管了這一挑战。“《黑客帝國》是我捧在掌心的片子之一，我很甘愿答應頻頻看。”他说，“以是，當他們開初讓我介入進来時，我就想，‘好的，我愿意参加！’然後當约翰分開，拉娜讓我接任拍照引导完成拍摄時，我很愉快，也很严重。我感觉到了建造一部與起初三部“黑客帝國”系列片子相匹配的片子的压力。”

既定法子：關于影片的拍摄履行

摄制構成員們對他們的事情法子洞若觀火。于2016年得到了 ASC毕生成绩奖的托尔说到：“在拍摄《超感猎杀》時，咱們去往世界各地，一块儿事情、一块儿游览。我一度记不清了，但咱們在四大洲跨越12個分歧的國度拍摄，外加冰岛和印度。

在阿谁項目中，咱們是一個焦點小组——我、丹尼尔、贾里德，以登科一摄助查德·里维蒂（Chad Rivetti）、機器師阿特·巴特尔斯（Art Bartels）和数字圖象技師伊桑·菲利普斯（Ethan Phillips），在咱們事情的每一個處所都有本地的事情职員助力。

是以，咱們習氣于一块儿事情，有時因此即兴的方法，而不是依照部分布局的严酷分工。投入并完成事情是第一要務。如许事情起来咱們很恬静。”

马萨切西几近在整部片子中都利用斯坦尼康，除偶然的摇臂镜頭之外——他成天带着開麦拉。沃卓斯基没有呆在固定的监督器前，而是選擇和马萨切西一块儿在斯坦尼康的监督器上旁觀場景拍摄。

一台iPad和一個铁頭無線變焦節制手柄安装在马萨切西的斯坦尼康背心的後背，以供沃卓斯基利用

导演也更偏向于本身節制镜頭推拉，不管是在单個镜頭内仍是在镜頭之間，是以马萨切西穿的斯坦尼康背心的後背贴有魔術贴、并安装了一個無線跟焦遥控器。别的，為了讓沃卓斯基也能看到B機取景的環境，用魔術贴安装在背心後背的另有一台加带電池组的iPad。

马萨切西指出，他更偏向于将B機监督器放在他暗地里，如许就處在他的視野以外“在我拍摄時就不會感触狐疑了。作為一位掌機，我有足够的履历来果断（B機掌機）柯克·加德纳（Kirk Gardner）在做甚麼，若是有問題，他老是會奉告我。数字圖象技師伊桑·菲利普斯在监督器前，检察咱們两台開麦拉的暴光。”

尼奥與從新想象的墨菲斯（叶海亚·阿卜杜勒-迈丁二世饰）在道場中匹敌

第一摄助里维蒂弥补道：“對付變焦節制體系，咱們利用了铁頭的原力M體系，由于它小巧简便。”本片主創們凡是防止在一個镜頭的中心變焦，虽然他們也确切利用了這類方法，“用上几回来加强拳击或踢打结果——拉娜称之為‘氣力變焦’。”马萨切西说，“（有了背包装配）咱們根基上在片場建立了一個小型節制室，给了拉娜所有的东西。

马萨切西和掌機員柯克·加德纳做一样的動作。

“咱們用這類方法拍摄了《超感猎杀》所有剧集。”他继续说道，“拉娜和我在一块儿，看着我的监督器。她對付本身能置身片場這件事很是吸惹人。她可以在我耳邊低语，可以不消言词便表白她想往右或往左或往前。她想在《黑客帝國：矩阵重启》中继续如许拍摄。她可以和演員們在一块儿，在不挥霍精神的環境下，立即给他們指引。”

從新起頭：視觉的顯現

“新的《黑客帝國》片子被視為一個新設法。”托尔说，“明顯，本系列起初片子的汗青是新故事的根本，但新片子具有本身的故事血脉。固然脚色是不异的，但其實不是本来故事的直接延长。”

马萨切西弥补说，當初原片子建造完成時，单色電脑屏幕顯示的绿色字體還是一個相對于新近的影象，以是在電脑天生的矩阵世界中產生的場景有绿色的色调。“可是计较機再也不只顯示绿色字體了，以是咱們已阔别了這個结果。”他说“拉娜但愿片子看起来加倍天然。她奉告我，忘记系列里的其他片子。咱們在做纷歧样的工具。”但是他們确切試圖區别矩阵表里的視觉结果。“咱們使矩阵内的世界變得加倍柔和多彩，而矩阵外的‘實際糊口’却健壮刻毒、强反差。服用赤色藥丸、面临矩阵以外的實際，必要支出不少。”

轉向数字拍摄是该系列的另外一個新成长。在《黑底帝國：矩阵重启》中，片子人重要利用了Red Ranger Monstro體系，大部門镜頭以6K全画幅格局拍摄，廣角镜頭以8K格局拍摄。

凡是两台開麦拉并用：在旧金山，由米克·弗罗伊里奇（Mick Froehlich）掌B機；在柏林，由加德纳掌B機；在動作場景中常常利用三台開麦拉同時拍摄。

里维蒂说：“利用数字開麦拉拍摄的問題之一是，利用高帧率拍摄時，傳感器的視線或画幅巨细可能會扭轉——咱們那時筹算大量利用高帧率。

在巴保濕乳霜，格斯（杰西卡·亨维克饰）避讓追踪的“奸细”之際，墨菲斯遭受了身份危機

咱們将6K定為默许辨别率，由此在高達100 帧/秒的環境下，咱們（仍可以或许連结）不异的視線或画幅巨细。咱們常常以两到三種分歧的帧率拍摄彻底不异的镜頭。若是咱們發明必要超廣角镜頭，咱們可以操纵8K辨别率的更大視線；這是一個有效的節流時候的东西，由于咱們可以继续利用變焦镜頭，而拍出更廣的镜頭。8K的Red Monstro傳感器帧率限定在75 帧/秒，在與拉娜會商後，约翰感觉咱們必要能在不扭轉画幅巨细的環境下到達96帧/秒。”

镜頭選擇

“利用数字開麦拉拍摄的問題之一是，利用高帧率拍摄時，傳感器的視線或画幅巨细可能會扭轉。”

已上映的《黑客帝國：矩阵重启》，在尺度影厅、Imax影厅和HBO Max上都可旁觀。本片利用球面镜頭拍摄，宽高比為2.39:1。

“起初，咱們决议依照（本来）三部曲的傳统，用球面镜頭拍摄，也以宽屏格局拍摄。”托尔诠释说，“我從不喜好變形镜頭、大光圈、浅景深的視觉氣概。我發明利用球面镜頭、以中華職棒直播,2.39:1的宽高比拍摄的設法更合适這部片子。”

“咱們偏向于利用廣一點的焦段举行老例画面的拍摄。”托尔说“這凡是象徴着利用（Panavision Panaspeed）24毫米、29毫米和40毫米镜頭。但是，丹尼尔是很是優异的斯坦尼康掌機，以致于我在斯坦尼康上利用长焦距時從不需夷由。”

第一摄助里维蒂查抄用于拍摄走廊背景的開麦拉矩阵的無線對焦。

马萨切西指出，在柏林時，他常常利用變焦镜頭以助節流演員的精神。“拉娜说，‘咱們必要為每一個可能的角度做好筹备。’”他回想道，“放下開麦拉来改換镜頭會減慢全部進程，以是利用變焦镜頭讓一切變得更快——拍完廣角镜頭，把镜頭拉近，演員说一样的台词，就可以获得一個特寫镜頭。

這會帮忙演員連结在感情状况中，而這部片子必要不少感情。”他利用的重要變焦镜頭是蔡司CZ.2 28-80/T2.9片子變焦镜頭，B機利用的重要變焦镜頭是 Panavision Primo 70 4PZW 28-80妹妹/T3。

崔妮蒂和尼奥從一群呆板人中突围出来。

在旧金山拍摄的最大范围的夜間外景戏是本片飞腾——一場猖獗的追赶戏——崔妮蒂和尼奥骑着摩托車避讓好斗的、被矩阵節制的行人、汽車、直升機和爆炸排場。（主角的一些特寫反响镜頭是在柏林补拍。）轻量级 Primo LWZ1 27-68/T2.8等小型 Panavision變焦镜頭被用于拍摄這段猖獗的場景。

“那些小型變焦镜頭被用于拍摄部門手持拍照的摩托車镜頭。”里维蒂说，“在Panavision背包體系的帮忙下，它們出格有益，可以将開麦拉装配變得尽量小。根基上，咱們會從開麦拉上卸下所有能卸下的工具，并将它們装在背包上，好比電池、無線跟焦體系、CineTape和圖傳發射器都装在背包上，而背包上有长達12英尺的電線，可以延长到開麦拉機身。

如许開麦拉的重量能減到最轻，掌機将具有最小最简便的開麦拉装配，可以轻松環抱演員挪動。只剩下開麦拉機身、一個跟焦马達和一個小监督器——其他所有必要的配件都在背包上。挪動拍照車機器師會背着背包，随着掌機員跑。”

實現结果

“黑客帝國”系列的首部片子以創始性地利用“枪弹時候”结果而著名。该结果從挪動的角度捕获了极限的慢镜頭動作，這是由120台静態開麦拉组完成的。跟着柏林摄制组复工，沃卓斯基想要找到一種法子，即以较少的装配實現雷同的時候曲折结果。马萨切西指出：“咱們不會等上两天仅拍一個镜頭。”

他們的新技能在崔妮蒂事情的摩托車补缀厂的一個場景中阐扬了感化。挑战在于讓统一镜頭中的演員們在以分歧速率挪動時举行互動。這本可以經由過程在绿屏前别離拍摄每位演員来實現，但沃卓斯基想要在片子中尽可能削減绿屏的利用，并想要優先斟酌演員之間的互動。

颠末细心斟酌，马萨切西决议利用由Red開麦拉主管兼VFX兼顾加雷思·戴利（Gareth Daley）供给的3ality Technica公司的分束器3D装备。戴利分列好两台摄像機来拍摄统一個画面，一台以120 帧/秒的帧率運行，另外一台以8帧/秒的帧率運行。

在後期處置中，場景的两個版本合成在一块儿——對付挪動较快的脚色的演出，利用8帧/秒的版本；對付挪動较慢的脚色的演出，利用120 帧/秒的版本。马萨切西说“當演員在挪動時，8帧/秒的镜頭参加到24帧/秒的镜頭發生了不少動態模胡，给人一種演員挪動很快的感受，但當演員停下来讲话時，演員的画面會很清楚。”

尼奥和崔妮蒂在屋頂上估算他們的状態

《黑客帝國：矩阵重启》中另有很多镜頭與起初三部曲的元素雷同，這些镜頭必要同時從多個角度拍摄脚色——為此，片子建造人們利用了開麦拉矩阵，由卖力VFX的拍照引导汤姆·德本汉姆（Tom Debenham）监視。

比拟于1999年的片子，此次采纳的装配范围小了很多，该矩阵利用了十几台Red DSMC2 Monstro 開麦拉，有時會用到的多一些。里维蒂说：“咱們會按照VFX對每一個場景的需求，扭轉所需的開麦拉数目。”比方，這個装配被用于制造一種结果：崔妮蒂履历了一個攸關生死的愤慨的战役中期時刻，画面中有她本身的多個半透明圖象——每一個圖象處于分歧的角度，但展現不异的動作——從她的双侧散開。

凌晨一跃

片子中的一個關頭時刻是，尼奥和崔妮蒂在拂晓時分從旧金山的摩天大楼上纵身一跃，接管了本身的氣力之巨。演員們切身演出了這一威亚绝技。從蒙哥马利大街44号一栋43层大楼的屋頂跳下，多条镜頭拍摄——每次都要加急赶归去重拍，以充實操纵凌晨的光芒。

“筹辦阶段大量的時候都花在了規劃和排演這個镜頭上，并确保其平安。”托尔说，“咱們在奥克兰搭建了一個举措措施，在那邊咱們設計旧金山的绝技事情的细節，并與绝技團队排演了几周。然後基努和凯瑞-安也加入進来，逐步顺應吊着钢丝套索来排演跳跃動作。”

當两位主角在日出時分從43楼一跃而下時，開麦拉經由過程缆索體系拍摄他們的镜頭

當拍摄這一片断時，托尔诠释道：“演員們被平安地吊在大楼之間的缆索上。有四台開麦拉同時運作：一台安装在遥控頭上，吊在大楼之間的另外一根零丁的缆索上；每栋大楼上有一台開麦拉；另有一台在直升機上。對付所有必要直升機的事情，迪伦·戈斯（Dylan Goss）担當航拍拍照師，克里夫·弗莱明（Cliff Fleming）是航拍和谐員，也是驾驶開麦拉“飞機”的飞翔員。”吊在缆索上的A機由马萨切西掌镜，两栋大楼屋頂上的B機和 C機則别離由弗罗伊里奇（Froehlich）和乔治·比林格（George Billinger）掌镜。

马萨切西指出，演員們可以在得當的光芒下跳跃的時候窗口很是短，就是“拂晓後的15分钟，當時太阳方才從地平線上升起。”托尔流露道：“這個片断必要加拍凌晨画面，并且在每次往返中，跳跃反复了不止一遍。”马萨西弥补道，“若是咱們晓得氣候會變阴，咱們會取缔拍摄行程里的這一镜頭。”

吊在缆索上的固定開麦拉的遥控頭是“绝技部分安装Black Unicorn遥控頭”，马萨切西说：“（這個遥控頭）根基上是在演員奔驰和跳跃時在其前面拍摄——從特寫镜頭起頭，然後（跟着摄影機離演員越远）變得越廣”。咱們不克不及错過這個镜頭！”

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